“爷爷！
”
赵槿麦跪在冰面上撕心裂肺的喊叫着。
白羽扮演的刘启跟171-11救援小队队长打了起来，双方摔倒在了冰面上，哭喊与争吵声让整个影厅的氛围都暗澹了下来。
管琥面无表情的看着大银幕上的画面，心中却暗自点头，《流浪地球》从开始到现在，情绪始终循着一起一伏的节奏，可谓张弛有度。
这段剧情前一刻还惊险刺激，下一刻就让一个重要人物领了盒饭，紧张的一段剧情结束后的悲壮氛围渲染得不错。
郭凡这个比自己小了一轮的导演当真已经到了举重若轻的地步了。
管琥这两年一直在忙《八百启示录》，这也是他第一次掌舵这种级别的工业大片，所以他更知道这种商业大片有多不好拍。
脑海中正在翻腾着这些念头的管琥突然睁大了眼睛。
周围也响起了声声惊呼。
白羽在被救援小队队长按在冰面上的时候，隔着防护服的他双手不经意间拨开了厚厚的白雪，一张人脸露了出来正与他对视！
突然的惊悚让银幕中的角色和银幕外的观众都有些措手不及。
随着救援小队将周围的皑皑白雪清除后，伴随着陡然升起的音乐，一副骇人的画面在镜头下呈现了出来。
晶莹剔透的冰面下，大批大批被急速冷冻时，保持着临终前向水面挣扎姿态的尸体群映入眼帘。
这些穿着普通衣服的人表情各异，动作各异的被定格在了冰面下，彷佛是被封入了琥珀的虫子。
无数双手挣扎着往上伸，凝固在痛苦的瞬间，再往下，隐隐约约有更多的人。
韩朵朵在惊骇中摸着冰面，随即眼泪落在头盔里，“啪哒啪哒”的溅出水花。
“爸爸，妈妈，我来了……可哪个才是你们……”
镜头逐渐沉入冰面，被封冻在冰面下的人似乎活了起来，时间瞬间回到了地球封冻之前，溺水的人努力上浮呼吸，绝望的父母举起孩子，濒临死亡的人停止挣扎随波逐流……
随即所有人的动作定格在了画面中，水面下再次回到了此刻的冰面下，镜头迅速后退扩大视野，让这一幕的震撼与残酷扑面而来。
管琥一直沉稳的表情在此刻破功。
是了，这应该是地球停转后，巨大海啸淹没魔都，但仍旧有人没有进入地下城，或者说地下城承载不下的那些人。
电影中屡屡提及那些抽签没有抽中进入地下城资格的，被牺牲的35亿人。
这也是电影从开始就营造出的沉重氛围。
而这种残酷和沉重在这样一个镜头中被淋漓尽致的展现了出来。
几分钟的剧情，先是“最后一分钟营救”式的惊险、刺激，然后是悲壮、牺牲，紧接着是惊悚以及惊悚后的沉重和震撼，观众的情绪像过山车一般被电影牵着往前走。
管琥难以克制的在心中发出了赞叹，以同为导演的视角。
陈景行和郭凡以及电影主创是坐在一起的。
影院内的声声惊呼以及随之而来的残酷沉重的气氛也让陈景行和郭凡两人不由得相视而笑。
导演的乐趣就是在自己的电影放映时品味观众做出的种种反应，这是一种操纵别人情绪的快感。
郭凡和陈景行都是深度参与到《流浪地球》电影剧本创作的，而且郭凡还掌舵了整部电影从筹备到拍摄到后期制作的整个过程。
这部电影就像是郭凡的孩子，显然郭凡自己对自家孩子的模样是很自豪的，而观众的反应也让他获得了更大的满足感。
陈景行的感受甚至更复杂，因为他们这一版的《流浪地球》跟前世的原版是有不少变化的。
特效的提高是一方面，毕竟是高达一亿美金的制作，无论是资金还是工业电影的拍摄经验，都要比前世高不少。
原版的特效水准在国产电影中确实是有突破的，但很多特效镜头确实有强烈的cg和动画感，尤其是头盔的透光与反光处理，显得太“干净”，从而有些假。
其次是原版在剧情上的缺点，人物塑造和剧情设计都有很多突兀、漏洞、牵强的地方。
还有演员演技的问题，客观的说，原版中大部分演员的表演都配不上电影本身的故事，再加上突兀的配音，从主角到配角，很多角色没体现出电影级别该有的表演水准，甚至有浓浓的违和感。
当然这也跟原版电影做了大量删减有关，原本是接近两小时四十分钟的体量被删减到了两个小时，其中有精简冗余情节的考虑，但主要还是为了电影排片。
这也是无可奈何的事情，春节档竞争太激烈，两个半小时的电影相比不到两小时的电影在影院排片上劣势太大了。
除非导演或演员自身具备强大的号召力，或者电影口碑爆炸，但前世位面的片方，尤其是郭凡显然是不敢赌的。
而大量的删减也让剧情的流畅和人物弧光变得有些稀碎，有些扁平。
不过在本位面，《流浪地球》有些剧情上人物塑造上处理不够的地方都被弥补了，时长也到了两个半小时。
不仅有刚才的这段展示冰面下众多的被淹死被冻死的尸体群。
还有原版中赵槿麦饰演的韩朵朵强烈想去地面的原因——“想看看外面的世界”，这是让这个人物变得扁平、不够讨喜，甚至有些像被骄纵的专门负责闯祸的小女孩的重要原因。
这个角色单薄成了耍孩子气的拖油瓶。
而这一版《流浪地球》中在“牺牲者”的戏份中加入了韩朵朵的父母——没进入地下城的那35亿人之二。
韩朵朵强烈想去地面的原因，是去找父母的尸体，而非耍孩子气的“看看外面的世界”。
然后在大楼旁的的冰面下看到了无数挣扎的尸体，而她却无法分辨哪一个是她的父母，这让这个角色能在瞬间让观众共情。
还有救援队队长王磊，为什么不惜牺牲去救韩朵朵？那是因为他的女儿也在杭州地下城，老婆孩子牺牲后，他渐渐地把朵朵当成了自己的孩子。
还有原版中男主和朵朵前往济南时，中途遇到王磊的171-11救援小队，小队遇到道路问题车辆损坏，根据《流浪地球法》，临时征用兄妹俩的运载车。
而在这一版中，直接引入了反叛军。
也就是王磊的171-11救援小队是途中遭遇了反叛军，然后与叛军交火，才导致的车辆损坏。
因此在这一版的三线叙事中，救援小队这一条线加入了与叛军的枪战戏份。
这也能解释为什么救援小队全副武装。
否则活人都在地下城，外面如果不穿戴防护服都不适合生物生存，全副武装是为了对付谁？
这还能解释为何主角一行人在途中遇到了身为联合政府紧急技术观察员，最后想出了“点燃木星计划”的李一一，李一一却强烈抵抗，不惜举枪对准他们。
因为他以为主角他们也是反叛军成员，这个科学宅男是为了保护车上救地球用的“火石”，所以才不惜鱼死网破的搏命。
他为什么会以为主角等人是反叛军？
因为跟王磊的171-11救援小队一样，李一一原本所在的救援小队在马尼拉也遭遇了反叛军的袭击，电影在随后李一一的回忆中也会进行简略的呈现。
还有171-11小队，在拖拽火石前往杭州的路上，有一名成员因防护服电量不足，被活活冻死——因为“火石”要时刻保持电量充足，他用自己防护服的电池给“火石”充电，保持“火石”正常运转。
队员周倩要开枪把火石打坏，并说“不能再死人了！”她打坏火石，是因为队长王磊执着的要去杭州，途中为了保证“火石”不熄火，肯定还会有人必须拆自己的电池给它充电。
而队长王磊之所以那么执着，即使拖着“火石”步行也要去杭州，除了要执行任务，还因为他的老婆孩子在杭州地下城。
“火石”被打坏后，他才会那么气急败坏暴跳如雷地怒吼自己队员：“我老婆孩子全t白死了！”
除此之外还有很多内容都做了改动。
以上种种或是补足原版电影删减的剧情，或是重新编排的剧情，都让梦工厂这一部《流浪地球》从人物弧光到叙事都更加流畅，且更加合理。
当然也因此，这部电影也从原版的双线叙事变成了三线叙事。
太空中，领航员一号中吴景是一条线，从地下到地面，男主、妹妹还有姥爷这是一条线，然后171-11救援小队是一条线——要展现叛军的戏份。
三条线同步进行，时而交叉，以男主和父亲的父子情、女主寻找父母遗体的亲情和战友的友情为主要线索，汇入同一点。
最终在“点燃木星”以帮助地球逃脱木星引力，避免超越洛希极限最终解体毁灭的计划被提出后，一个三条线都同时进入了最紧张最刺激的高潮戏份。
主角和救援队负责把“火石”放入反应堆点火闸，重新点燃发动机。噗，火焰喷向七万公里高空，引爆木星，爆炸产生的冲击波顺着大气脐带返回地球，把地球推走！
太空中，吴景与空间站主机斗智斗勇，试图中止火种计划，夺回控制权。
然后在吴景这个角色解除领航员号空间站人工智能权限，并最终牺牲自己以及整个空间站为代价接力行星发动机，点燃了木星，达到整部电影叙事的最高点。
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